Sin embargo, un acontecimiento de la familia ducal animaría, por fin, el relanzamiento de forma definitiva de la edición, el nacimiento en el Palacio Real de Madrid, el 22 de diciembre de 1799, de Carlos Luis Fernando de Borbón, hijo del heredero del ducado, don Luis, y de María Luisa de Borbón, la hija de Carlos IV y María Luisa de Parma. Bodoni, como escribe a Rosaspina, aunque esperaba la vuelta de los padres, no habiendo previsión de fecha para esta, decide aprovechar la ocasión «per render pubblica un’opera che da varii anni si aspetta con impazienza» (Servolini 1958, 250), y decide dedicar el libro a la puérpera. Al fin fueron los dos padres los destinatarios –seguramente se vio obligado a cambiar de idea por las condiciones del permiso, que previamente había solicitado al Duque, para la dedicatoria–, repitiendo así una fórmula de servicio con el que en su día había contribuido a las conmemoraciones por el bautismo del padre de nuestro neonato, la publicación de uno de sus primeros manuales tipográficos, las Iscrizioni esotiche (1774); y que más adelante repetirá al publicar con motivo del nacimiento del Rey de Roma, hijo de Napoleón, el rarísimo Cimelio tipografico-pittorico de 1811, en el que los textos y láminas de los Scherzi de Giovanni Gherardo De Rossi servirán para conformar un nuevo manual tipográfico, el último publicado en vida del tipógrafo.

Bodoni debió entonces agilizar los últimos trabajos. Recaba de Rosaspina los grabados que necesita para completar una porción de ejemplares, finaliza la impresión de las descripciones en las tres lenguas, que estaban ya en prensa en noviembre de 1799, a finales de 1799 o principios de 1800. Pocos días después de enterarse de la buena nueva encargaba la dedicatoria, que firmará sin embargo él mismo, al famoso Tommaso Valperga di Caluso, su consultor a lo largo de muchos años en empresas editoriales de clásicos griegos y latinos, entre otras cosas. Esta carta dedicatoria figura, en efecto, al principio de cada una de las tres versiones de la descripción. La versión francesa de la descripción y dedicatoria es de Giuseppe De Lama, como Bodoni refiere a Caluso en una carta del 25 de marzo, y el propio traductor declara en su catálogo bodoniano (De Lama 1816, II, 139). En esa misma carta al piamontés, le dice también que espera tener para Pascua impresa la versión española, «che è riuscita assai gradevole all’Infante Nostro, che ne volle far lettura di tutte tre» (Ciravegna 1942, 237). El mismo De Lama nos facilita el nombre del traductor español, Esteban de Arteaga. Y, en efecto, el tipógrafo se había valido de Azara, a cuyo servicio estaba Arteaga, ya en diciembre de 1797 para solicitarle la traducción, encomendándole que no la diera a conocer a nadie; el trabajo ya estaba disponible a finales de enero del año siguiente (Ciavarella 1979, II, 134). Es De Lama quien nos entera de que la versión española de la dedicatoria es de Francesco Baroni; aunque más joven, este era amigo del tipógrafo y de los componentes de su círculo más allegado, como el propio De Lama, y coleccionista de ediciones bodonianas que se pusieron a la venta a su muerte en 1817. Dos versiones más del prólogo que se habían previsto tiempo atrás, al inglés y al portugués, quedaron descartadas.

Para completar los ejemplares del libro, Bodoni tenía que ir encargando juegos de los grabados y de la portada a Rosaspina, que trabajaba en Bolonia. En agosto de 1800, ha preparado ya los ejemplares de presentación, y envía a Madrid siete copias «elegantemente legate all’inglese», destinadas al Príncipe heredero y a su esposa, los destinatarios de la carta dedicatoria, al rey Carlos IV, a la reina María Luisa de Parma, al infante don Antonio, al primer ministro Mariano Luis de Urquijo y a Esteban Mendizábal, a la sazón tercer secretario en la Secretaría de Estado, que, después de su estancia en Roma trabajando con Azara, había estrechado relaciones con Bodoni (Ciavarella 1979, II, 158). A partir de entonces, la difusión del libro por toda Europa trajo a Bodoni nuevos éxitos y reconocimiento, que pronto le iba a abrir las puertas del mundo francés tan exigente, y tan chovinista al cabo. La presentación material a los ya Reyes de Etruria  por parte de Bodoni, sin embargo, no se realizó hasta el 21 de julio de 1801, según escribe el tipógrafo a Alberto Albertini (Zamorani & Albertazzi 1904, con error sin duda en la transcripción de la fecha de la carta, que ha de ser 1801, en vez de 1807).

Empecé calificando de tour de force a esta publicación. Y también lo es, como no podría ser de otro modo, desde el punto de vista tipográfico. Aprovechando las secciones naturales que un texto en tres lenguas diferentes, con dos partes en cada una de las lenguas, le permite, Bodoni utiliza hasta seis caracteres principales diferentes en tamaños diversos, sin contar con los correspondientes en tamaño menor para la inserción de notas a pie de página en la descripción en cada una de las lenguas o los de mayor tamaño para las portadas o portadillas de las dedicatorias, es decir, hasta nueve caracteres diferentes de seis tamaños y diseños para el texto, con lo que también este volumen genetlíaco se convierte en una especie de muestrario o manuale tipográfico. Estos caracteres han sido, además, elegidos entre los de tamaños mayores, sin llegar a los cuerpos reservados al protocolo político (ducale, reale, imperiale, papale), pero acercándose a ellos (ascendonica [cpo. 20]; canoncino [cpo. 28]; soppraccanoncino [cpo. 36]; corale [cpo. 44]). Me gustaría leer, incluso, en la selección de los caracteres y de la gradación de cuerpos un concepto bodoniano no exento de ironía para cada uno de los genios entonces vinculados a las naciones, no en el orden que se aprecia en la mayoría de los ejemplares, el descrito en la sección de contenidos, sino en un orden descendente, que va de Francia a Italia, pasando por España. La portada francesa, incluso, mezcla redonda y cursiva, en tanto que las otras dos se elaboran con una u otra, sin variaciones ni mezclas, más en la línea de los grandes frontispicios de los clásicos latinos.

[Portada del texto italiano:] PITTURE | DI | ANTONIO ALLEGRI | DETTO | IL CORREGGIO | ESISTENTI IN PARMA | NEL MONISTERO | DI SAN PAOLO | PARMA | NEL REGAL PALAZZO | MDCCC | CO’ TIPI BODONIANI

[Portada del texto francés:] PEINTURES | D’ANTOINE ALLEGRI | SURNOMMÉ | LE CORREGE | QUI EXISTENT A PARME | DANS LE COUVENT | DE SAINT PAUL | A PARME | DANS LE PALAIS ROYAL | MDCCC | AVEC LES CARACTERES DE BODONI

[Portada del texto español:] PINTURAS | DE | ANTONIO ALLEGRI | NOMBRADO | EL CORREGGIO | EXÎSTENTES EN PARMA | EN EL MONASTERIO | DE SAN PABLO | PARMA | EN EL PALACIO REAL | MDCCC | CON LOS CARACTÉRES BODONIANOS

colación y estructura. Fol. c. 450 × c. 290 mm. 2 h. (la primera en blanco), [1]2-8 págs., 1 h., [I]II-XXVII[XXVIII] págs.; 4 h. (la primera y la tercera en blanco [en la mayoría de ejemplares, sin embargo, la segunda h. en blanco se ha hecho desaparecer, como en la sección siguiente]), [1]2-14 págs., 1 h., [I]II-XLIII[XLIV] págs.; 3 h. (la primera en banco), [1]2-11[12] págs., 1 h., [I]II-XXXIII[XXXIV] págs., 1 h. en blanco; 35 láminas, la primera un frontispicio alegórico. Sign.: [ ]² [ ]⁶ 1[1+1·]⁴-3[3+3·]⁴ 4²; [ ]² [ ]¹ [ ]² [ ]² [ ]² [ ]² 1[1+1·]⁴-5[5+5·]⁴ 6²; [ ]² [ ]¹ [ ]² [ ]² [ ]² [ ]¹ 1-8² [ ]²; 35 láminas sueltas.

tipografía e impaginación. Se diferencian los siguientes tipos: en la versión italiana de la dedicatoria y de la descripción, canoncino cursiva [cpo. 28] tipo Recanati del Manuale 1818, I, fol. 121, y ascendonica redonda [cpo. 20] del tipo Lucca del Manuale 1818, I, fol. 106, respectivamente; en la versión francesa, corale redonda [cpo. 44] tipo Cento del Manuale 1818, I, fol. 133, y canoncino cursiva [cpo. 28] tipo Frascati del Manuale 1818,  I, fol. 126, respectivamente; y, en la versión española, sopracanoncino redonda [cpo, 36] tipo Palermo del Manuale 1818, \fs28fs28 I, fol. 159, y canoncino cursiva [cpo. 28] con iniciales cancillerescas tipo Sinigaglia, pero algo menos negro, del Manuale 1818, I, fol. 120, respectivamente.

soporte. Para la emisión a, la aquí reproducida, papel verjurado con filigrana de flor de lis y contramarca con las iniciales «PM», es decir papel de Pietro Miliani de Fabriano; las láminas sobre papel vitela con la marca «PM», del mismo origen. Existe también emisión en papel vitela de la misma fábrica, en formato mayor, para el texto.

tirada. No consta.

emisiones / estados. emisión a, la aquí descrita, sobre papel verjurado de Fabriano fabricado pro Pietro Miliani. emisión b sobre papel verjurado de formato mayor con filigrana de la marca de Estrasburgo y contramarca «van der ley». emisión c sobre papel vitela de Fabriano con la marca «PM», fabricado por Pietro Miliani.

contenido. H. 2r: la portada descrita; h. 3r: portadilla de la dedicatoria del texto italiano «alle altezze reali | di | don lodovico | principe ereditario di parma | e | donna maria luisa | sua consorte | infanti di spagna | ecc. ecc. | il direttore della r. stamperia parmense | giambatista bodoni | tipografo di camera di s. m. c.»; págs. 1-8: texto de la dedicatoria italiana, redactada por Tommaso Valperga di Caluso; h. 8r: portadilla de la «descrizione» en italiano; págs. I-XVII: descripción en italiano de Giovanni Gherardo De Rossi; h. 23, en blanco; h. 24r: portada del texto francés; h. 25r: portadilla de la dedicatoria en francés: «à leurs altesses royales | le prince héréditaire de parme | dom louis | et | marie-louise | son épouse | infans d’espagne | etc. etc. | le directeur de l’imprimerie royale de parme | jean-baptista bodoni | typographe de s. m. c.»; págs. 1-14: dedicatoria en francés; h. 33r: portada de la «description» en francés, traducida por Giuseppe De Lama; págs. I-XLIII: texto de la descripción en francés; h. 56 en blanco; h. 57r: la portada descrita del texto español; h. 58 r: portadilla de la dedicatoria en español: «á sus reales altezas | don luis | príncipe heredero de parma | y | doña maría luisa | su esposa | infantes de españa, | que dios guarde | &c. &c. &c. | el director de la real imprenta de parma | juan bautista bodoni | tipógrafo de cámara de s. m. católica»; págs. 1-11: texto de la dedicatoria en español; h. 65r: portadilla de la «descripcion» en español; págs. I-XXIII: texto de la descripción en español traducida por Esteban de Arteaga.

ilustración. Portada alegórica, sin firmar, dibujada por Francisco Vieira y grabada por Francesco Rosaspina, los autores de las 34 láminas que siguen a continuación, la primera de las cuales, que representa la cúpula, en color negro, y las restantes estampadas en sanguina.

Ejemplar reproducido.
Parma, Biblioteca Palatina, Coll. Bod. 0167. 1 es. Ver en ICCU.

Otros ejemplares.
Madrid, Real Biblioteca, VIII/219. Ejemplar de la emisión c enviado por Bodoni al rey Carlos IV, con encuadernación parmense «all’inglese» (véase Cátedra 2010, 213).
Salamanca, Biblioteca Privada. Ejemplar de la emisión a, con encuadernación en rústica «alla bodoniana» en catoncillo recubierto de papel color teja.